大胆人gogo体艺术日本 1.0

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5、《大胆人gogo体艺术日本》的评价：

Mtime时光网网友：-----（约克郡）在艺术和现实中都是一个毫不夸张的充满戏剧张力的地方。从北边的到中部的和；从南边的和一直向西延伸出边界到曼彻斯特和利物浦，整一带都是狠人聚集地。我们可以用几个词来形容这横亘北英格兰的狠人谷：衰败的后工业城镇；摇滚发源地（北极猴就是谢菲人）；全英犯罪率最高城市之一（）；全英最难听口音榜单前列；巴基斯坦人第二故乡（巴裔占比超位列全英第一）；天气恶劣（北约克荒原）离开约克郡，谈到的娘家，更是大哥别笑二哥，半斤八两。曼彻斯特除了张曼乐的回忆，还有的一家（以防有人不知道，英版才是原创，一家人就住在曼城）。-相较于其他描写暴力的电视剧，的成功首先在于它的叙事结构。它没有从一开始就交代,,的主旨，而是通过层层铺垫细节到达，然后再纵向深挖父权、的危害。以警察抓捕一个青少年为开头设置悬念，一下抓住观众的眼球。此处非常有意思的是不断的否定自己的犯罪事实。即便在看到监控录像后，他随崩溃大哭，但仍然拒不认罪。究竟有没有捅杀，其实仍要打一个问号。即便我赤裸裸地看到了他挥舞手臂攻击的画面，我仍然无法在他一次又一次的否定中，如此轻易地给他定罪。一个岁的孩子杀人，究竟能是因为什么原因呢？细节不断铺垫，从的口中，从对的暴力中，从和的父子微妙气氛中，终于铺开一个,和的起因。第二集到此结束，以干净利落的方式，没有迂回、没有，警察办案——揭露真相，以如此直接但合理的方式结束对犯罪原因的探索。-第三集大概是我认为可以评金球奖的水平。对话没有任何一句多余的台词，心理咨询师循循善诱，保持专业，坦诚相待。从问题的问法，到用词，到语气，到口音，设置咨询师和之间的社会地位差异，营造男女不平衡的客观环境。这种环境给了畏惧感，让他想起过去“高不可攀”的同龄女生，他的男性自尊开始偏激，并激起了一种以暴力和为主的自我防御。这种防御体现在他的肢体动作（如他一直以一种松垮的方式坐在椅子上，双手没有放在桌面而是耷拉在腿上）、轻浮的言语（他使用大量方言和不礼貌的词汇“”）、面部表情始终眉头紧皱眼神闪躲（不安全感、恐惧和防御）。-他在采访中对父亲的话题十分抵触，并下意识维护父亲的形象。看完第四集才能理解他这样做的原因。他的父亲作为的化身，通过制造“爱人”和“狂怒”的不平衡，摧毁家人的安全感。上一秒还在亲热，下一秒就通过大幅度的肢体动作或高喊，以看似保护家人的方式，实则传递着恫吓和威胁。这种不正常的情绪变化和内在不一的表达方式，使家人觉得被迫使。看似关心的话语实则是“不听我的我就打你”的潜在威胁。-第三集对话中咨询师的情绪变化让我感同身受。即便是岁的雄性，当他们开始利用肢体表达愤怒、砸椅子、摔杯子、骂人、怒吼的时候，会在女性心中激发一种原始的对暴力的恐惧。特别是爆发式的愤怒，更会使人在猝不及防手无缚鸡之力的时刻感到生命安全的威胁。继承了他父亲易怒的脾气，过山车式的情绪转化（他曾两次还是三次暴怒，最后却苦苦哀求被爱），又从学校的环境中被压榨成了，对性、女性、男性的基本认知发生了极度扭曲，始终处在一种“她要么完全听我的话，要么就是完全的的二分法。-第三集最厉害的地方，在于它通过一镜到底无剪辑的手法，完整地呈现了一场咨询的跌宕起伏。人物的言语神态全部以一条线的方式串联得滴水不漏自然真实。而在这种线性之间，接二连三的暴怒和随后的平息，以一种螺旋式的方式使咨询师的恐惧堆积，因此当离开后，她终于忍不住痛哭了。虽说整部戏都是以这种无剪辑、单集单一场景完整叙事的方式展开，第三集尤其出色，在于它将空间局限在咨询室、监控室、咖啡机这简单而有限的场景中，全部只有脸部特写和对话，放大了沉浸式情绪体验。这就好比写实派，致力于一笔一划反复涂抹相得益彰，最后欣赏时才知道倾注心血描绘局部，没有一笔是浪费的。作为女性观众，我自认情绪敏感度高，这样的拍摄方式更是给了我前所未有的冲击。-说完了叙事结构和拍摄手法，最后一个优点是这部剧没有将和简单归因成男性本人的错。相反，它提供了多种视角，不同性别不同年龄不同职业和种族的人都在叙述罗生门。被关进监狱的只有，但凶手却无处不在。,,这些现象永远不是简单的原因，而是一个复杂的社会议题。其中包含了经济发展下行下因家庭生活困窘而导致的关系紧张；社交媒体的泛滥和误用；当地文化对性和男女性角色的落后认知，等等等等。因此，相比于解答问题和，这部剧更像是以沉重的真实的语气，向我们讲述一个惨痛的故事，给予我们讨论的空间，让我们反省自身。英国媒体打算用这部剧在学校宣传性教育和针对妇女儿童的暴力，而这部剧也恰好涵盖了公权力（警察），家庭，青少年自身，社会帮扶公益组织（律师和咨询师）多个领域，使得人人都能在观看过程中找到反思自我的参照物。本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

百度视频网友:这篇剧评可能有剧透--------能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。------具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。------整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。------而这呼应了剧集两条并行的时间线。前者对的是罪恶丛生的年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。后者对的是水落石出的年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。------为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。------这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。------说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。------不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。------同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。------用光也是这样。《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。------颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。------这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。------如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。------哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。